如今的电影市场已经显得越来越低迷，票房表现不再辉煌。目前的大盘基本上只能突破单日1亿，且其中大部分被少数几部影片分摊，最高的也不过三千万。而今年票房走势最好的《长安的荔枝》也仅预计能达到7亿，春节之后竟然没有一部影片能突破10亿大关。
去年，电影市场尚且有《抓娃娃》撑场，单日票房破亿，最终累计票房达到30亿，另一部《默杀》也斩获13亿票房，依然展现了市场的潜力。但今年的暑期档，陈思诚带来新作《恶意》，却完全未能引起观众的关注，陈思诚的套路似乎已经失去了吸引力。
实际上，陈思诚的悬疑片几乎每次都依赖相同的模式：惯用的反转桥段、程式化的演技，以及总是和社会热点挂钩的情节。最初凭借《消失的她》取得了突破性成功，而后，他又请来了肖央，拍摄了与《误杀》类似的第三部作品，虽然故事不同，但反转手法却几乎一模一样。
展开剩余79%见悬疑类型电影成功，陈思诚试图寻求艺术的突破，拍摄了风格较为故弄玄虚的《解密》，结果不出所料地大败。然而，尽管如此，陈思诚依然靠《唐探1900》取得了成功，不过，这部影片的亮点并非悬疑，而是借助了浓厚的爱国情感。这一系列《唐探》系列的悬疑电影，究竟还能维持多久，恐怕连陈思诚自己都无法预见。
再来看同期的《酱园弄》，电影上映前曾被炒作得轰轰烈烈，但票房最终仅收获了3亿多，预计后续票房不会超过2亿。即便这部电影阵容强大，依旧未能避免“扑街”的命运。归根结底，问题不在演员，而在于导演的把控。
陈可辛虽有意拍摄获奖电影，尝试制作具有深度的作品，但却又试图借助悬疑元素和流量女星来增强票房，却在两者之间摇摆不定，最终导致两头失望。一个导演，如果需要通过两部影片才能完整呈现一个简单的故事，显然是一位失败的导演。
与其如此，不如像张艺谋一样，抛开所谓的艺术追求，直接拍摄一部商业大片，例如可以让章子怡出演一位为詹周氏翻案的作家，剧情围绕这个主线展开，热血与情感并行，必定引人入胜——即便这种电影并非口碑佳作，但其商业价值却不可忽视。
然而，张艺谋的辉煌似乎已经过去。除非是《影》这样的少数作品，他近年的作品质量逐渐下滑。之后的《悬疑之上》和《满江红》也无法与昔日的作品相提并论。看过《满江红》后，才发现雷佳音这位演员逐渐成为了张艺谋影片中的固定角色，似乎他也进入了老年的“赚钱模式”。这一点与徐克类似，老了之后也开始找年轻演员来保证影片的商业性，像是《射雕英雄传》中的肖战和庄达菲。
同样，陈凯歌的状况也令人堪忧。虽然其他导演的水平下滑，但陈凯歌不仅水平下降，甚至还忙着推销他儿子，三部《志愿军》把陈飞宇捧成绝对主角。相比之下，申奥拍摄的《南京照相馆》表现得更加踏实与用心，虽然影片目前只处于点映阶段，但凭借其真实感人的情感和克制的表现，已经在口碑上引起了广泛关注。
申奥作为80后导演，这几年推出的《受益人》、《新生》和《孤注一掷》均获得不错的评价。他的才华不容忽视，特别是《南京照相馆》这部作品，拍摄周期相当紧张，从2月开机，4月拍完，7月就已经上映了。尽管如此，成品依然令人震撼，若他继续发展，未来必将成为电影圈中的重要新星。
今年的暑期档，电影人也给了大鹏机会，评价颇高。大鹏的《长安的荔枝》在质量上显然要优于许多同类影片，他的《保你平安》同样获得了不错的口碑，表现远超陈思诚那种套路化的作品。除此之外，邵艺辉的两部作品《好东西》和《爱情神话》同样在口碑上有所收获，拍摄周期也非常紧凑，分别为45天和36天。
综上所述，电影圈的创新与突破正越来越依赖于年轻一代的导演。第五代导演的辉煌已经逐渐远去，年轻导演的崛起显得愈加迫切。
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